今天我們要說(shuō)的三個(gè)水粉難題，這不僅是新手，很多復(fù)讀生都有可能會(huì)犯。
在畫面中出現(xiàn)這三個(gè)問題，會(huì)直接影響到畫面效果，那么到底是什么問題呢？
趕快跟著重慶美術(shù)培訓(xùn)畫室老師一起來(lái)學(xué)習(xí)吧。
問題一：畫面用色不當(dāng)會(huì)有哪些影響？
答： 畫面出現(xiàn)“臟”、“生”、“悶”等問題是用色不當(dāng)所致。
“臟”，多地使用黑、藍(lán)、褐等顏色，到處重復(fù)且色彩的空間位置放置不對(duì)，上色用筆潦草粗糙以及在色彩沒干的情況下，又用 濕 色過(guò)多地涂抹，都會(huì)造成“臟”效果。
要克服這種毛病應(yīng)做到：調(diào)色要一定純度上(調(diào)色時(shí)要以一種顏色為主，如冷色以冷為主，暖色以暖為主)少加對(duì)比色，使畫面色 彩冷暖分明；在用筆上盡量干凈利索，少拖泥帶水。這樣才能克服“臟”的問題。
“生”，即畫面上運(yùn)用太多太純的顏料就顯得生硬。解決這一問題應(yīng)加強(qiáng)中間色的描繪，適當(dāng)?shù)乩美渑疑?，并在物體上找一 些虛 而過(guò)渡的顏色。
“悶”，使用紅、黃等純色，又缺少明暗冷暖的對(duì)比。在這種情況下，應(yīng)盡力在畫面中畫出幾種補(bǔ)色，增加畫面中冷暖和明暗的 對(duì)比 ，從而打破畫面的沉悶。
在作畫過(guò)程中調(diào)色和用色是畫者的經(jīng)驗(yàn)、判斷和修養(yǎng)的綜合，要認(rèn)真去總結(jié)這些經(jīng)驗(yàn)。
問題二：畫面局部上的失敗有什么方法可以補(bǔ)救。
答： 水粉畫局失敗有兩種情況：一是大面積濕畫法完成的局部，干后再畫則銜接不到原來(lái)的色彩上去；另一種是畫得很厚又 很 膩的地方，只有再加厚干壓，但最終還是不理想。
出現(xiàn)這兩種情況前者可采取用干凈的濕筆輕輕刷濕需要改的部位，讓顏色恢復(fù)濕后的面貌，再把要改的地方補(bǔ)上，這樣干后就能 基本一致。后者最好用清水把局部厚色清洗的辦法，也是用干凈的濕筆刷，然后用筆吸去水分。
局部修改要控制色、水不流動(dòng)為佳。如清洗到露出紙時(shí)，再補(bǔ)救就容易多了。
畫面補(bǔ)救只能是局部的，如果一幅畫大面積都很糟，實(shí)際是無(wú)法補(bǔ)救了，如把補(bǔ)救浪費(fèi)的顏料和時(shí)間換成再另畫一幅也許效果會(huì) 更好 ，但一定要吸取失敗的教訓(xùn)。
問題三：如何控制畫面虛實(shí)程度。
答：畫面虛實(shí)完全根據(jù)需要來(lái)控制，如風(fēng)景當(dāng)中的雨霧天氣，畫時(shí)需要濕而虛的畫法多一些才能出現(xiàn)自然效果。而陽(yáng)光明媚的情 況下 則相反。
畫靜物也是這個(gè)道理，但無(wú)節(jié)制地制造虛和實(shí)必然會(huì)帶來(lái)以下的結(jié)果：畫面“死板”，畫中物體面面俱到，采用大量干畫法，緊 緊抓住物體的前后左右不放松，環(huán)境與主體處處摳得像木雕；
畫面物體虛無(wú)縹緲，在技法上過(guò)多使用濕畫法，水色滲流，物體形象含混不清，使畫面一塌糊涂。
畫面中的虛實(shí)處理沒有固定的規(guī)定，主要是依畫者的感覺靈活掌握，畫面的虛實(shí)關(guān)系需在畫面整體的范圍內(nèi)，應(yīng)該實(shí)的地方則實(shí) ，應(yīng) 虛的地方大膽地虛。實(shí)有刀砌斧劈之力度，虛有線斷氣不斷、意到筆不到之妙境。使畫面有強(qiáng)有弱，有剛有柔，充滿生機(jī)和 變化。
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